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Decorative Arts
Plaque : Crucifixion
by Anonyme
Musée du Louvre
La plaque est bordée d’un large méplat. Les extrémités de la croix, plantée dans un sol montueux, touchent cette bordure. Le Christ, fixé de face par quatre clous, porte un perizonium au nœud compliqué. Sa tête aux longs cheveux tombants est coiffé d’un nimbe crucifère. Deux Anges apparaissent en buste au-dessus des traverses horizontales. Longin et Stéphaton, tenant leurs attributs, sont figurés en buste sous ces traverses. Trois arcs gothiques trilobés occupent la partie inférieure de l’espace. Celui du centre passe derrière le corps du Christ. Les deux autres abritent à gauche la Vierge nimbée, les mains jointes levées vers le Christ, et à droite saint Jean, la main levée en signe de douleur et tenant le Livre. Les nimbes sont bordés d’un rang de pointillé. L’iconographie de cet ivoire en fait une pièce d’importance : cette Crucifixion s’inspire (cf. Goldschmidt, 1914) à l’évidence de celle des ivoires salernitains de la fin du XIe siècle, comme les plaques de Berlin et du Louvre (OA 4085). Cette dernière reflète bien le modèle dont a pu se servir l’ivoirier gothique : on y reconnaît l’insertion du corps du Christ sur la surface rectangulaire des bras de la croix, le nœud compliqué de son perizonium, les gestes des Anges au-dessus de la croix, ceux de la Vierge et de saint Jean. Elle permet surtout de comprendre le curieux décalage en hauteur de Longin et de Stéphaton par rapport à la Vierge et à saint Jean – décalage qui a dû troubler l’ivoirier gothique au point qu’il a voulu le justifier en plaçant la Vierge et saint Jean sous des arcs brisés. Ce cas de copie gothique d’un ivoire roman est isolé. L’évidence d’un modèle salernitain paraît impliquer une provenance italienne.
Decorative Arts
Grand fauteuil.
by Anonyme
Musée du Louvre
Assorti aux canapés d'une série de 14 (OA 11481 à OA 11494, douze en 1870), décor de cartouches à coquille, feuille d'acanthe et fleurs. Bois doré et sculpté, velours de soie cramoisi.
Decorative Arts
Paire de glands de chemise
by Anonyme
Musée du Louvre
Paire de glands de chemise en perles. Verre blanc avec cordelette et fils en soie.
Decorative Arts
Verre à tige
by Anonyme
Musée du Louvre
Petite coupe sur tige élevée en verre incolore à huit pans.
Decorative Arts
Coupe plate à jambe avec noeud
by Anonyme
Musée du Louvre
Coupe plate en verre cristallo soufflé, légèrement ambré. Pied en forme de disque surmonté d'un noeud creux cotelé.
Decorative Arts
Bouteille : armoiries
by Anonyme
Musée du Louvre
Bouteille à long col. Inscription "AQ. D. RAMACCIA" ["aqua di ramolaccio", eau de raifort (Raphanus rusticanus)].
Decorative Arts
Coupe : le martyre d'un saint
by Anonyme
Musée du Louvre
Au revers, écailles bleu et orange.
General Collection
Plaque émaillée : les saints Sébastien, Liévin, Tranquillin
by Liévin
Musée du Louvre
Les trois saints sont debout, chacun sous un arc plein cintre supporté par une colonne, avec son nom inscrit sous l'archivolte de l'arc. Saint Sébastien, barbu, vêtu d'une longue robe et d'un manteau agrafé sur l'épaule droite, chaussé de brodequins. Il tient un livre de sa main gauche que son manteau recouvre. Saint Liévin, évêque de Gand, en costume pontifical, est coiffé d'une mitre conique, revêtu d'une chasuble au dessus d'une tunique, et d'une aube. Il porte le pallium, une crosse et l'évangile fermé de sa main gauche, recouverte par la chasuble. Saint Tranquillin, tonsuré, est vêtu d'une longue dalmatique à orfrois et à manches larges par-dessus une tunique. Il porte de sa main gauche, recouverte de sa manche, un livre fermé. La figure de saint Liévin et l'architecture sont réservées, ainsi que les carnations et les pieds des deux autres figures. Costumes et fonds émaillés.
Decorative Arts
Aiguière-casque
by Anonyme
Musée du Louvre
L'aiguière en verre incolore soufflé et travaillé à la pince, à la silhouette cylindrique, est munie d'une anse arrondie, façonnée à l'aide d'un épais filet plat appliqué sur la panse par deux points d'attache. Ce filet s'enroule sur lui-même aux deux extrémités, formant ainsi poussoir à la partie haute. Le bec a été obtenu par pincement de la paraison encore molle. L'emplacement du bec a été enrichi, à l'extérieur, d'une grosse larme de verre striée à l'aide d'une pince. La partie supérieure de la panse est retournée vers l'extérieur, formant un épais ourlet. La jambe creuse qui relie l'aiguière au pied présente la forme d'un entonnoir à ressaut. Le piédouche, circulaire et creux, est terminé par un rebord épais replié par-dessus.
Decorative Arts
Commode
by Anonyme
Musée du Louvre
Commode plaquée de bois de rose. Face bombée, ouvrant à trois tiroirs (deux en haut et un en bas), ornée de quatre cadres rectangulaires en bronze ciselé et doré avec agrafes aux angles, feuilles servant de poignées et cartouches servant d'entrée de serrures. Cul-de-lampe à rocailles et à coquille ; chutes d'angles à rocailles et à fleurs ; sabots à rocailles ; faces latérales, cartouche et large cadre rectangulaire ; le tout en bronze doré. Pieds cambrés. Dessus de marbre brèche d'Alep.
Decorative Arts
Coupe à côtes
by Anonyme
Musée du Louvre
Coupe à huit côtes. La partie basse est rugueuse et la lèvre dorée. La jambe à balustre est décorée de mufles de lion dorés.
Decorative Arts
Petit livre-reliquaire en cuivre doré et ciselé ; peinture sous cristal
by Anonyme
Musée du Louvre
Les plats sont couverts de peintures rectangulaires sous cristal, enchâssées et retenues par des griffes. L'un des plats s'ouvre à charnière. Les peintures, visibles extérieurement et intérieurement, représentent des scènes exécutées en or sur fond rouge translucide et noir. 1er plat : l'Annonciation Revers du 1er plat : le monogramme du Christ encadré de festons dorés sur fond noir 2e plat : le Christ en croix, avec trois calices recevant le sang des saintes plaies Revers du 2e plat : un médaillon ovale avec la figure de saint Pierre à mi-corps, une grande clef dans la main droite. Deux anneaux de suspension sont fixés sur les tranches du livre.