Artworks Reviews - Alphaseum

Le Christ de pitié

Bouts, Dirck , Pays-...

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Le Christ de pitié

Bouts, Dirck , Pays-Bas

Faisant pendant à l’INV. 1986. De Bouts père, comme dans les Christ cités supra, doit procéder le geste des mains posées l’une sur l’autre dans une sorte de résignation apaisée qui tranche avec l’expressivité pathétique des Christ de pitié d’Albrecht Bouts (mains percées et présentées en offrande, ou liées et tenant le roseau).

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Epée du sacre des rois de France

Anonyme

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Epée du sacre des rois de France

Anonyme

L'épée du sacre des rois de France est entrée au Louvre durant la Révolution française avec les autres instruments de cérémonie, auparavant conservés au trésor de l'abbaye de Saint-Denis. L'épée est composée d'éléments très divers. Les deux faces du pommeau sont ornées d'un décor représentant des oiseaux affrontés, proches des ornements scandinaves des Xe et XIe siècles. Les deux quillons (formant la garde de l'épée) représentent des dragons ailés stylisés que l'on peut dater du XIIe siècle. La fusée d'or, couverte d'un réseau de losanges, semble dater du XIIIe ou du XIVe siècle. Le fourreau (inv. MS 84 BIS) a pu être réalisé pour l'épée ou indépendamment et lui être rattaché par la suite. Très modifiée, en particulier pour la lame, l'épée n'en demeure pas moins un témoignage de la somptuosité des instruments du sacre des rois de France.

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Plat rond : musicienne

Anonyme

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Plat rond : musicienne

Anonyme

Au revers, bandes bleues et jaunes.

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Petit poêlon de table ou cocotte du service de George III d'Angleterre et de Hanovre, d'une paire (OA 12883)

Unknown Artist

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Petit poêlon de table ou cocotte du service de George III d'Angleterre et de Hanovre, d'une paire (OA 12883)

Unknown Artist

Petit poêlon de table dit cocotte avec une panse unie gravée de guirlandes de feuilles de laurier et de rubans (chiffre du roi dans des médaillons), un manche en bois noirci, un couvercle orné au centre de feuilles lancéolées surmontées d'une prise en forme de graine.

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La Vierge à l' Enfant, assise dans une niche de pierre

assise dans une nich...

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La Vierge à l' Enfant, assise dans une niche de pierre

assise dans une niche de pierre

Probablement le volet gauche d’un petit diptyque portatif pour dévotion privée, le volet droit (avec orant) manquant. D’abord attribué à Memling puis à Weyden, à Schongauer (Janitschek), à un élève de D. Bouts le Vieux (exposition des Primitifs flamands à Bruges, 1902), enfin à D. Bouts le Vieux lui-même (Durand-Gréville, Friedländer qui relève toutefois que le fond or est étranger à l’art de Bouts le Vieux, sans s’expliquer sur cette contradiction). Parfois donné au fils, D. Bouts le Jeune, alias le Maître de la Perle de Brabant (Voll, Schöne), proposition reprise par Périer-D’Ieteren qui n’exclut pas, vu l’habileté de la mise en page du tableau, une intervention du père. La niche est un parti archaïsant.

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Tasse "Vue de Thèbes", du cabaret égyptien de Napoléon Ier (36 pièces), ou "cabaret du service de l'Empereur"

Béranger, Antoine ,...

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Tasse "Vue de Thèbes", du cabaret égyptien de Napoléon Ier (36 pièces), ou "cabaret du service de l'Empereur"

Béranger, Antoine , Manufacture de Sèvres

Tasse de forme litron. "Vue de Thèbes"

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Les Arts : L'Architecture

Biennourry, Victor F...

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Les Arts : L'Architecture

Biennourry, Victor François Eloi , France

Trois putti. Deux d'entre eux, l'un à gauche, l'autre à droite, déroulent un plan; au centre, un troisième, assis jambes croisées, tenant un carton à dessins et un T, l'étudie. A gauche une fontaine. Format : ovale

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Trois panneaux d'un coffret : Histoire du fils prodigue (A, B, C) - ivoire profane

Unknown Artist

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Trois panneaux d'un coffret : Histoire du fils prodigue (A, B, C) - ivoire profane

Unknown Artist

Les panneaux formaient à l'origine les longs côtés d'un coffret dédié à l'Histoire du fils prodigue (Luc, XV, 11-22). Sur la face avant (A), reconnaissable à la cavité creusée pour la serrure, l’on voit le jeune fils recevoir de son père sa part d’héritage dans une bourse puis partir « pour un pays lointain ». Ces scènes se déroulent dans une ambiance chevaleresque – le jeune homme part à cheval, faucon au poing, précédé de ses bagages et de deux serviteurs – qui n’exclut pas le pittoresque, avec la représentation du petit chien de chasse perché sur les bagages du jeune homme. La face arrière a été sciée en deux (B et C). On y voit quatre scènes. Sur les trois premières, le fils prodigue dilapide ses biens avec des femmes : il est assis à table entre deux courtisanes, puis il goûte les plaisirs de l’étuve avec l’une des deux courtisanes, tandis qu’une servante leur apporte à boire ; enfin, ruiné, le jeune homme à demi nu est chassé par une courtisane armée d’un battoir. La signification de l’épisode suivant est moins claire : le fils prodigue (?) est agenouillé devant un homme en costume de pèlerin : s’agit-il de l’homme qui, selon l’Evangile, lui donne ses pourceaux à garder ? ou du Christ en costume de pèlerine, selon E. Molinier, qui y voyait le moment du repentir du fils ? ou déjà de son père qui l’accueille et lui pardonne ? Les plaques du Louvre forment un ensemble singulier parmi les coffrets d’ivoire gothiques conservés, tant par leur datation précoce que par leur sujet tiré de l’Evangile. Elles offrent un témoignage sur la diversité des talents des ivoiriers parisiens du troisième quart du XIIIe siècle, période pour laquelle on connaît surtout des réalisations en ronde bosse (groupes de Vierge à l’Enfant). Les personnages, sculptés en fort relief, sont campés avec humour, le style est vif et le rythme de la narration varié. Ce coffret, ainsi que le coffret complet du Metropolitan Museum (Inv. 41.100.159a, b), offre un exemple rare de coffret d’ivoire illustrant une partie d’un seul texte : son attrait repose sur l’alliance paradoxale entre un répertoire profane, allant des loisirs chevaleresques aux épisodes de comédie, et la signification religieuse de la parabole, la dernière des trois qui, dans l’évangile de Luc, évoquent le repentir et la miséricorde. On peut se demander si le coffret suivait fidèlement l’Evangile et représentait sur les panneaux aujourd’hui manquants les épisodes de réconciliation avec ses deux fils ou si, comme celui du Metropolitan Museum, il privilégiait l’aspect moral de la parabole, mettant en garde contre la débauche et la prostitution, prostitution que saint Louis réprima sévèrement. Traces de polycrhomie (rouge vif, bleu) et restes d'incrustation de minuscules perles de verre dans les yeux des personnages et des animaux, les cercles de tête et les harnais des chevaux.

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Plaque remontée en 1937 sur le bras-reliquaire MR 347

Anonyme

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Plaque remontée en 1937 sur le bras-reliquaire MR 347

Anonyme

Décor composé de rectangles et de quadrilobes, ornés de feuillages émaillés.

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Soucoupe "Un croisé de la Mekke", du cabaret égyptien de Napoléon Ier (36 pièces), ou "cabaret du service de l'Empereur"

Béranger, Antoine ,...

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Soucoupe "Un croisé de la Mekke", du cabaret égyptien de Napoléon Ier (36 pièces), ou "cabaret du service de l'Empereur"

Béranger, Antoine , Manufacture de Sèvres

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Bassin creux rond : christogramme "IHS"

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Bassin creux rond : christogramme "IHS"

Anonyme

Faïence à reflets métalliques sur fond blanc. Au centre, monogramme "IHS". Décor à la brione. Fleurs de lys au revers.

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Couronne dite "couronne de Charlemagne"

Biennais

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Couronne dite "couronne de Charlemagne"

Biennais

Couronne fermée dont les huit branches se rejoignent sous une boule sommée d'une croix ; le bord supérieur du bandeau dessine alternativement une palmette et une boule. Le bandeau et les branches sont ornés de quarante camées, provenant des trésors de Bourges, d'Arpajon et de Saint-Denis, prélevés dans le fonds du musée par Vivant Denon. Coiffe en velours violet brodé fournie par Jacques-Evrard Bapst pour le sacre de Charles X.

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Thésée combattant le Minotaure

Barye, Antoine Louis...

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Thésée combattant le Minotaure

Barye, Antoine Louis , France

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Tabatière

Baudesson, Daniel ,...

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Tabatière

Baudesson, Daniel , Chodowiecki, Daniel Nikolaus

Tabatière d'or de forme rectangulaire aux faces gravées en mosaïque d'un quadrillage curviligne. Chaque face est émaillée en plein d'un sujet en couleurs. Sur le couvercle : un enfant entouré de déesses au-dessus desquelles vole Mercure sur un nuage. Au dessous de la boîte : un bacchante drapée donnant à boire à un enfant et accompagnée de trois jeunes bacchants et d'un satyre. Sujet qui a été réémaillé. Sur la bâte : des jeux de bacchants. Sur chacune des faces, une bordure d'encadrement émaillée en basse-taille de feuilles de vigne en vert translucide, avec grappes de raisin rapportées en relief de petits brillants. Boîte attribuée à Daniel Baudesson par rapprochement avec les tabatières OA7657 et OA6572. Peinture sans doute de Daniel Chodowiecki.

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Feuillet de polyptyque : l'Annonciation

Atelier du diptyque...

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Feuillet de polyptyque : l'Annonciation

Atelier du diptyque du Christ Juge

La forme du feuillet, à la partie supérieure, suit la ligne du gable, souligné de crochets feuillus, qui surmonte l’arc trilobé retombant sur des consoles et qui abrite l’Annonciation. Une rose est sculptée au centre du gable. L’ange Gabriel, debout et les pieds nus, les ailes déployées, s’avance vers la droite, la main levée en signe d’avertissement. La Vierge se tient à droite, amorçant un léger mouvement de recul. Un vase contenant une branche fleurie les sépare. L’Ange, ses cheveux bouclés ceints d’un diadème, est vêtu d’une robe serrée à la taille, que laisse voir son manteau ramené par un drapé transversal sur le bras gauche. La Vierge a tiré sur sa tête un pan de manteau, qui vient s’insérer sous son bras droit en une longue courbe, déterminant un souple drapé transversal et une chute en volutes. La colombe du Saint-Esprit surgit des nuées au-dessus de la tête de la Vierge. Le travail est en haut relief. Les volumes pleins, la souplesse des drapés, la recherche graphique dans les lignes sinueuses, la douceur des modelés, les proportions un peu lourdes permettent d’attribuer cet ivoire à l’atelier du diptyque du Christ Juge.

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