Museum Collection
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Collection
Featured Artworks
Paintings
Les Voyageurs élégants
by Both, Jan Dirksz. , Pays-Bas
Musée du Louvre
Les figures ne sauraient être, comme le croyait Villot, d’Andries Both, frère de Jan, décédé à Venise en 1641 et peintre de bambochades savoureusement rustiques, sans rapport avec l’art de Jan. – À dater de la dernière période (hollandaise) de l’artiste, vers 1645-1650.
Paintings
Bouquet de fleurs dans une arcature de pierre s'ouvrant sur un paysage
by Bosschaert, Ambrosius , Pays-Bas
Musée du Louvre
Au verso, inscription ancienne, très probablement de la main même de l’artiste : Ambrosius Bosschaert. Œuvre de la dernière période de l’artiste (celle de Breda, 1619-1621). Seul tableau du maître signé en toutes lettres (au verso) et l’un des cinq Bouquet d’Ambrosius peints sur fond de paysage, avec ou sans niche. À noter que le tableau de la coll. Sainsère, inconnu de Bol et exposé chez Van Haeften à Londres en 1994, fort proche du R.F. 1984-150, ne comporte pas de paysage, présentant seulement un fond de ciel neutre.
Sculptures
Hyacinthe
by Bosio, François-Joseph , France
Musée du Louvre
Le favori d'Apollon est représenté à demi-couché appuyé sur son palet, et semble regarder jouer en attendant son tour. (description du livret du Salon de 1817)
Paintings
Ustensiles de cuisine
by Bosch, Pieter van den , Pays-Bas
Musée du Louvre
Tableau dans le goût de Kalf plus encore que dans celui de Dou et des Leydois. À comparer avec des peintures de Bos, de sujet proche de l’INV. 1842, à Pavlovsk et dans une vente à Paris, Hôtel Drouot, 25 IV 1979, n° 18 (comme France xviiie s.). L’ancienne attribution à Slingeland de l’INV. 1842 a été rejetée par Bode et Bredius en se référant à une Cuisinière frottant de la vaisselle de métal de Berlin de la même main, portant une signature P.v.B[...] trafiquée en P.v.S. et, au verso, une inscription ancienne Pieter van den Bosch en toutes lettres. – À dater vers 1640-1650
Paintings
La Nef des fous
by Bosch, Hieronimus Van Aken , Pays-Bas
Musée du Louvre
Coupé à droite, à gauche et en bas (la hauteur initiale du panneau est à restituer en additionnant celle du panneau de Yale (H. 0. 39 ; L. 0. 31), soit à peu près l’équivalent du volet-pendant de Washington cité infra). Fragment supérieur de la face intérieure du volet gauche (dédoublé postérieurement) d’un triptyque dont le centre est perdu et dont le volet droit (également dédoublé) est la Mort de l’avare (Washington). Le fragment de Yale, partie inférieure du volet, se raccorde exactement au panneau du Louvre. Sur les faces extérieures desdits volets, peintes en grisaille et recoupées après dédoublement de façon à former un octogone, se voit le Colporteur (Rotterdam), un homme ordinaire, pèlerin qui suit le droit chemin. À l’avarice stigmatisée dans le volet de droite (Washington), répond ainsi à gauche le vice contraire, représenté par une assemblée des fous, gloutons et ivrognes, voguant sur un bateau sans but (péché est folie). – À dater après 1491 et à mettre en relation avec le fameux texte de La Nef des fous dû à Sébastien Brant (1494) qui participe des mêmes réprobations sans avoir pour autant nécessairement déterminé la représentation de Bosch. – Copie ancienne gouachée, en grisaille, au Louvre (Lugt [1968], n° 71 : original de Bosch), répétant La Nef des fous moins le fragment de Yale. De l’Avare de Washington, le Louvre possède aussi une copie, d’une technique similaire (Lugt, n°70) et également incomplète en bas (l’originalité de ces deux dessins n’est pas assurée : ils ont bien pu être exécutés après que le triptyque ait été démembré et les volets amputés).
Paintings
Un couple mythologique (Vénus et Anchise?)
by Bordon, Paris , Italie
Musée du Louvre
Format : composition circulaire
General Collection
Montre ronde polylobée
by Bordier
Musée du Louvre
Montre ronde ; boîtier en cristal de roche taillé de douze lobes formant une rosace creusée au centre ; armatures gravées de filets et feuillages. Cadran gravé de rinceaux fleuris s'échappant de la gueule d'un dragon. Heures indiquées par des chiffres romains gravés. Echappement à verge, fusée munie d'une chaîne, coq et cliquet ajourés et gravés de rinceaux à fleurs de fraisier.
Paintings
Le Concert: duo entre une chanteuse et une joueuse de luth théorbé
by Borch, Gerard ter , Pays-Bas
Musée du Louvre
Exercice musical à finalité galante. – À dater vers 1657. Format : cintré
Paintings
La Leçon de lecture
by Borch, Gerard ter , Pays-Bas
Musée du Louvre
L’enfant pourrait bien être Mozes (1645-1667), le jeune demi-frère de Gerard, et la femme, la propre épouse de l’artiste. Sujet lié à une allégorie de l’étude et de l’éducation par le biais de la Grammatica, premier des Arts libéraux, mais avec une part de distance anecdotique (la femme semble peu attentive à l’exercice de l’enfant !). – À dater vers 1652.
Paintings
Le Duo: chanteuse et joueur de luth théorbé
by Borch, Gerard ter , Pays-Bas
Musée du Louvre
Duo musical et plus encore galant, comme le souligne le personnage du fond, mère (ou plutôt chaperon ?) de la jeune femme. – À dater assez tardivement, vers 1669-1670.
General Collection
Portrait d'un homme au chapeau, représenté en pied
by représenté en pied
Musée du Louvre
Même modèle, selon Gudlaugsson, en plus jeune, à Cincinnati (S.D. 1656, Gudlaugsson n° 119). L’INV. 20371 s’est trouvé chez Thiers en pendant avec le R.F. 3983 (voir infra), rapprochement sans doute tardif et arbitraire car ce dernier tableau n’est pas un original du maître et se trouve, par le style et la mode, légèrement postérieur. – À dater vers 1662-1663.
General Collection
Bas-relief : l'impératrice Marie-Louise
by Bonzanigo
Musée du Louvre
Portrait de trois-quarts face de l'impératrice Marie-Louise. La présentation et le costume de cour n'évoquent pas le portrait vaguement à l'antique alors très diffusé. Les médaillons représentent trois dieux, Jupiter, Mars et Apollon, autant d'avatars de son impérial époux et trois allégories des bienfaits qui doivent résulter de cette union : la Justice, la Paix et l'Abondance. En dessous, en une sorte de prédelle, de petits ivoires avec profils ou masques léonins et de Méduse s'intègrent maladroitement au dessin d'ensemble. Ce n'est pourtant pas une transformation postérieure.