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Featured Artworks
Decorative Arts
Bassin d'aiguière à ombilic : la Fidélité
by Anonyme
Musée du Louvre
Au centre, deux mains entrelacées sous une couronne.
Decorative Arts
Carreau rectangulaire - pavé de bordure
by Anonyme
Musée du Louvre
Décor « a grottesche » sur fond bleu. Une palmette surmontée d'un oiseau de profil, au-dessus d'un culot de feuillage d'où s'échappent des volutes fleuronnées et des dauphins supportant des vases sous des guirlandes.
Decorative Arts
Plat rond : Vierge à l'Enfant
by Anonyme
Musée du Louvre
Au centre, Vierge à l'Enfant, debout, dans un paysage. Inscription sur une banderole : "AVE SANTISSIMA MARIA REGINA CELI". D’après une composition de Raphaël (1483-1520) gravée par Marcantonio Raimondi (vers 1480 - entre 1527 et 1534). Deux percements pratiqués au revers à la base, d’origine.
Decorative Arts
Salière
by Anonyme
Musée du Louvre
Salière à panse globulaire à fond bleu, décorée de points d'émail (blanc, rouge, bleu) sur fond d'or. Ouverture sans col.
Decorative Arts
Verre à balustre avec noeud
by Anonyme
Musée du Louvre
Coupe sur pied balustre en verre blanc incolore, décorée de trois mascarons dorés et de trois pointes de verre bleu. Venise ou façon de Venise.
Decorative Arts
Patène de serpentine du trésor de Saint-Denis
by Anonyme
Musée du Louvre
La patène de serpentine se compose de deux parties bien distinctes et d'époques différentes. La qualité de taille de la patène l'apparente aux meilleures œuvres de la glyptique antique du Ier siècle avant et du Ier siècle après J.-C., le vert marbré sombre de la serpentine est incrusté de huit petits poissons d'or (dont deux sont manquants), réalisés dans l'Antiquité mais à une époque indéterminée, contemporaine ou non de la fabrication de la pierre ; leur signification chrétienne supposée n'est pas avérée. L’élégant plat en pierre dure est serti d'une monture d'orfèvrerie cloisonnée où les pierres précieuses montées en bâtes avoisinent les perles, les grenats, les verres de couleur. Grâce à la comparaison avec la gravure représentant la monture disparue du calice appelé "coupe des Ptolémées" du trésor de saint Denis, il est possible d'associer cette patène aux dons du roi des Francs Charles le Chauve au trésor de Saint-Denis. On peut penser que la monture en or et pierres précieuses a été réalisée durant ce même règne (843-877) du petit-fils de Charlemagne.
Decorative Arts
Statuette : sainte Catherine ?
by Anonyme
Musée du Louvre
La Sainte est représentée debout, légèrement hanchée. Elle porte aujourd’hui dans la main gauche un livre (main et livre modernes) et, de la droite, retient la fusée d’une longue épée (garde et pommeau refaits) dont la pointe touche le sol. Le visage est arrondi, entouré de longs cheveux ondulés qui retombent en pointe dans le dos. Sa robe, dont les plis viennent s’écraser en biais sur le sol, est couverte d’un grand manteau dont le pan, drapé sur le torse en ondes régulières, est coincé sous le bras gauche, formant une cascade de plis en arabesques et « en cornets » ; dans le dos les plis, verticaux sur la gauche, s’emboîtent sur la droite en une chute de plis circulaires. La disparition de l’attribut que la Sainte tenait à l’origine dans la main gauche a gêné son identification. La grande épée qu’elle retient dans l’autre main, et qui correspond à celle de la statue monumentale de sainte Catherine d’Alexandrie à Notre-Dame de Courtrai, attribuée à André Beauneveu vers 1374-1384, peut indiquer que la statuette d’ivoire avait aussi une petite roue dans sa main gauche. L’identification avec une sainte Catherine reste donc très probable. Le rapprochement avec la sainte Catherine de Courtrai s’impose encore plus sur le plan stylistique. On retrouve en effet sur l’ivoire les qualités de la statue monumentale : élégance de la silhouette aux épaules étroites, souplesse et fluidité des drapés disposés de façon analogue, moelleux presque élastique des chairs. Ces liens évidents avec la statue de Courtrai plaident en faveur d’une attribution à l’entourage d’André Beauneveu, qui travailla pour Charles V et Jean de Berry, et pour une datation similaire, vers 1380-1390. L’ivoirier a cependant introduit une interprétation personnelle dans le léger hanchement de la silhouette, dans la subtile inclinaison de la tête, de proportions plus fortes, dans la disposition des cheveux, ici plus traditionnelle pour un ivoire, et dans l'aspect doux et juvénile du visage, sur lequel se dessine l’ombre d’un sourire.
Decorative Arts
Coupe sur pied
by Anonyme
Musée du Louvre
Coupe sur pied en verre bleu, émaillée et dorée. Décor de rinceaux polychromes entourés de deux frises d'écailles. Décor de côtes rouge et jaune orangé dans le fond ; bandeau d'entrelacs et motifs floraux sur le pied.
Decorative Arts
Coupe sur pied
by Anonyme
Musée du Louvre
Large coupe à douze côtes rehaussées de dorure dans le fond, sur pied. Décor constitué de trois rangs d'écailles en haut de la panse ; le bord inférieur de l’écaille est souligné par une série de points blancs, tandis qu’au centre se regroupent trois points colorés disposés en triangle ; le bandeau doré se termine par des motifs denticulés. Pied à quinze côtes ; filet rapporté sur le bord du pied.
Decorative Arts
Horloge de table carrée
by Anonyme
Musée du Louvre
Horloge de table carrée ; faces ornées de la même frise en bas-relief ; au centre, une femme drapée trônant sous un baldaquin en compagnie d'un félin, encadrée de deux termes à tête de satyre et de deux médaillons ovales en partie découpés à jour, contenant une figure d'homme assis. L'un, barbu, de race blanche ; l'autre portant un turban paraît de race noire. Fruits, fleurs, oiseaux, cornes d'abondance composant le reste du décor. Angles ornés de termes barbus. Base moulurée reposant sur quatre têtes d'Amour ailées. Cadran horizontal à triple cercle marquant les heures du jour et de la nuit, un anneau numéroté deux fois (I à XII), un à chiffres arabes (13 à 24) ; au centre, disque du réveil (de 1 à 12) décoré d'entrelacs. Angles ornés d'un masque de singe couronné d'un fleuron, encadré de deux Amours tenant des serpents. Mouvement à sonnerie et à réveil possédant un échappement à roue de rencontre, une fusée avec corde à boyau, deux barillets. Sur la platine, un coq gravé et ajouré de feuilles d'acanthe protégeant un balancier à ressort-spiral-réglant. Rosette de réglage numérotée de 1 à 6, roue de comte de la sonnerie sur timbre. Quatre piliers cylindriques renflés au centre.
Decorative Arts
Croix à compartiments
by Anonyme
Musée du Louvre
Croix pectorale composée de deux parties montées à charnières. Sur le dessous sont émaillés les instruments de la Passion, réservés sur un fond d'or. Sur la face principale, que bordent des rinceaux et des volutes composés de cuirs découpés, accompagnés de deux petites fleurettes émaillées, se lit une inscription dont tous les caractères gothiques sont composés de diamants en table : In Cruce Sunt (reliquiae). Le revers des ornements qui bordent la face principale de ce bijou est émaillé et recouvert d'émail noir, et sur ce fond sont réservées des arabesques d'or. Une petite perle est suspendue au bas de la croix, qui est munie d'un anneau de suspension en or.
Decorative Arts
Hanap
by Anonyme
Musée du Louvre
Trésor de l'Ariège : fait exceptionnel, les oeuvres qui formaient ce trésor portent un poinçon indiquant leur provenance (Avignon, Carcassonne, Toulouse). Trésor trouvé avec des monnaies qui autorisent une datation avant 1361.