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Decorative Arts
Statuette : Vierge à l'Enfant allaitant
by Anonyme
Musée du Louvre
La Vierge est assise sur un banc sans dossier, à pans coupés, orné d’une moulure. Son visage rond est peu expressif. Son voile, qui laisse voir les ondulations de ses cheveux, est retenu par une couronne. Elle porte une longue robe serrée à la taille par une ceinture, recouverte d’un grand manteau largement ouvert. Son pied gauche est surélevé par un coussin. Elle tend son sein à l’Enfant qu’elle retient de la main droite. Ce dernier, assis sur son genou gauche, s’agrippe au voile de sa mère. Le groupe, qui repose sur un mince socle mouluré, est sculpté en ronde-bosse, mais le travail du dos, sommaire, n’était peut-être pas destiné à être vu. Le travail est sec et plat. La minceur du groupe, vu de profil, le type du visage de la Vierge et surtout l’élongation très accentuée des torses des personnages, caractéristique de cette période, indiquent une date dans les premières décennies du XIVe siècle.
Decorative Arts
Plaque : Crucifixion
by Anonyme
Musée du Louvre
Plaque rectangulaire en hauteur ; en cuivre émaillé et doré. Le Christ en croix entre la Vierge et saint Jean, de part et d'autre du haut de la croix, le soleil et la lune. Fond doré, figures émaillées.
Decorative Arts
Plat rond : armoiries
by Anonyme
Musée du Louvre
Faïence à reflets métalliques. Décor rayonnant de punta de clavos et de cordoncillos en relief. Au centre, écu d'argent, parti à la croix, parti aux huit besants (de gueules ou d'or ? ). Inscription "NON TVA CLAVDATVR AD VOCEM D AVDERIS AVRIS". Au revers, décor en plein de réglisse des bois.
Decorative Arts
Bassin d'aiguière
by Anonyme
Musée du Louvre
Au centre, écu d'argent au lion rampant de gueules. Revers : semis de feuillages lustrés. Décor torsadé et godronné en relief. Faïence à reflets métalliques.
Decorative Arts
Grand bassin rond : armoiries
by Anonyme
Musée du Louvre
Ecu à l'aigle de profil aux ailes déployées. Décor de feuilles grasses. Au revers, un autre aigle. Faïence à reflets métalliques.
Decorative Arts
Bague avec buste d'homme gravé et lettres prophylactiques sur le chaton carré
by Anonyme
Musée du Louvre
Cette bague en or possède un chaton carré sur lequel est gravé un buste d'homme, vu de face. Il porte un habit à l'antique attaché par une fibule. La forme triangulaire de son visage est accentuée par une petite barbe en pointe. Quatre caractères (qui peuvent être interprétés comme des lettres grecques) sont gravés autour de son visage, ayant probablement une signification prophylactique.
Decorative Arts
Bassin d'aiguière : profil masculin
by Anonyme
Musée du Louvre
Au centre : profil masculin. Fond godronné.
Decorative Arts
Vase ovoïde
by Anonyme
Musée du Louvre
Décor de losanges à motif quadrilobé en six registres superposés.
Decorative Arts
Tapisserie : la cueillette des oranges
by Anonyme
Musée du Louvre
Au centre, une femme assise, à laquelle une autre femme apporte une couronne de fleurs dans sa robe. A gauche, un homme, suivi d'un chien, tient une serpe avec laquelle il taille un arbuste. A droite, un autre homme taille les branches d'un arbre à gros fruits.
Decorative Arts
Tapisserie : Esther et ses suivantes?
by Anonyme
Musée du Louvre
Fragment de tapisserie figurant au premier plan, une reine marchant vers la droite ; elle est suivie d'un page, tenant la queue de la robe, et de cinq dames. A gauche, au second plan, près d'une fenêtre, cinq pièces d'orfèvrerie sur une étagère.
Decorative Arts
Carreau : emblème des Gonzague
by Anonyme
Musée du Louvre
Provenant du palais ducal de Nevers, de l'oratoire de Louis de Gonzague, au Petit Château (château de la Gloriette) de Nevers, avec inscription FIDE au-dessus.
Decorative Arts
Valve de miroir : couple chevauchant
by Anonyme
Musée du Louvre
Aucune trace d’arrachement n’étant visible sur l’épaisseur de la valve, il ne semble pas qu’elle ait été amputée de quatre éléments (animaux fantastiques par exemple) qui l’auraient ramenée au carré : en effet, si ces éléments avaient été supprimés, la bordure aurait dû être fortement retaillée, ce qui n’est pas le cas. La valve devait donc être ronde dès l’origine, ce qui n’est pas exceptionnel (cf. MRR 197). Dans une forêt évoquée par l’arbre sur la gauche, chevauche un couple de jeunes gens : les chiens se poursuivant dans les jambes des chevaux et le faucon sur le poing du jeune homme indiquent qu’ils étaient partis à la chasse. Le jeune homme a passé le bras autour du cou de la jeune femme et lui caresse la poitrine. Les costumes – tunique large pour le jeune homme, retroussée pour dégager les jambes, robe serrée à la taille et coiffure « en escouffins » pour la jeune femme – sont ceux de la première moitié du XIVe siècle. Cet ivoire se différencie par un certain nombre de détails des valves contemporaines illustrant le même thème : hardiesse du geste du jeune homme, dont on connaît d’autres exemples dans les scènes amoureuses mais qui, dans la Chevauchée, se contente généralement de prendre le menton de la dame ou de l’accoler ; chiens se poursuivant, au lieu de l’image plus symbolique d’un chien chassant un lièvre.