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General Collection
Le chevalier, la femme et la Mort
by la femme et la Mort
Musée du Louvre
Acquis sous le nom de Barthel Beham, après avoir été attribué à Albrecht Dürer puis à Hans Leu le Jeune, peintre et dessinateur suisse influencé par Dürer, une attribution savante, digne du spécialiste qu’était le possesseur du tableau, l’historien d’art Friedrich Lippmann (voir Hist.), et considéré à présent comme une œuvre de jeunesse de Baldung Grien, malgré une tentative d’attribution à Hans Süss von Kulmbach (cf. Wirth). – À dater vers 1498-1503, selon G. von der Osten (l’examen dendrochronologique du support par le Dr Peter Klein, en 1981, n’a pas permis d’établir la date présumée de l’abattage de l’arbre). L’horreur macabre du sujet est tempérée par la vivacité des coloris et le charme naturaliste du paysage et du premier plan herbeux, à la Dürer. – Une intention moralisatrice n’est pas à exclure, à savoir le châtiment de l’adultère, si la jeune femme que le cavalier enlève n’est pas sa fiancée, mais au contraire une femme mariée, désignée comme telle par sa coiffure (cf. Koepplin). Le sujet peut se résumer comme un Memento mori– memento vivere, sous le titre La Mort effraie les amants (cf. Hagen).
Paintings
Les Noces de Thétis et de Pélée avec Apollon et le concert des Muses
by Balen, Hendrick van , Brueghel, Jan I , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Figures de Van Balen, paysage de Jan I Brueghel (Ertz [1984] penche pour le fils Jan II, mais cette réattribution semble quelque peu arbitraire). Sujet mythologique aux multiples sources littéraires antiques (cf. Bardon, p. 8-9), identique à celui du Clerck du Louvre (R.F. 1945-17). Vus de face devant la table du festin, Thétis et Pélée (Werche), les protagonistes de l’événement, et non Mars et Vénus comme l’avance à tort Froitzheim-Hegger. Au premier plan, parmi divers putti et nymphes, de gauche à droite, Bacchus, Amphitrite, Cérès. Pour les dieux que l’on peut reconnaître autour de la table, cf. Werche. L’un des thèmes favoris de Van Balen, lequel est souvent confondu dans ce cas avec Rottenhammer, comme le faisaient les donateurs du tableau (Jost cite au moins 10 exemples de Festin des dieux dans l’œuvre de Van Balen, notamment dans les musées d’Angers, Dresde (3 tableaux), Copenhague, Leipzig, Munich, etc.). – Généralement situé vers 1617-1618 (Jost, Ertz) mais nettement rapproché par Werche du Van Balen, S.D. 1608, de Dresde, même si le sujet est très répétitif chez l’artiste et rend arbitraire une datation vraiment précise.
Paintings
Jeune homme à la toque noire
by Bailly, David , Pays-Bas
Musée du Louvre
Portrait de genre pittoresque où le goût du travestissement oriental procède de Rembrandt, ce qui est attendu à Leyde, mais également des peintres d'histoire de Haarlem (Salomon de Bray, Grebber)
General Collection
Montre ronde
by Baillon
Musée du Louvre
Montre ronde dont le boîtier est gravé, cartouche orné des attributs de l'Amour. Lunette du verre ornée de volutes fleuries, charnière moulurée. Le poussoir, l'onglet, la tête du pendant sont sertis d'un brillant. Cadran en émail à chiffres romains et arabes. Muni d'une répétition des heures et des quarts, le mouvement possède un échappement à cylindre. Coq ajouré de rinceaux, système de réglage de la sonnerie "L.V."
General Collection
Montre ronde
by Baillon
Musée du Louvre
Montre ronde, sur le fond trois Amours assis sur des nuages peints en émaux entourant un soleil gravé à visage humain. Lunettes gravées de volutes, charnière moulurée de filets. Cadran à chiffres romains et arabes muni de deux aiguilles repercées et gravées. Mouvement muni d'un échappement à roue de rencontre, un balancier à ressort-spiral-réglant dont le contre-pivot est un rubis. Rosette de réglage en argent, coq ajouré gravé de rinceaux feuillagés.
Decorative Arts
Montre ronde : Hercule et Omphale
by Baillon, Jean-Baptiste , Decombaz, Gédéon
Musée du Louvre
Montre ronde dont le fond est orné d'une peinture sur émail représentant Hercule et Omphale d'après une oeuvre de François Lemoyne datée de 1724. Contre-émail orné d'un paysage peint en rose ; la lunette du verre est peinte d'un paysage continu animé de personnages, la charnière est moulurée.
General Collection
Un peintre dérangé dans son travail, ou Jens Peter Tønder (1773 -1836), homme de lettres danois, visitant l’atelier d’un peintre pour vendre sa gazette
by ou Jens Peter Tønder (1773 -1836)
Musée du Louvre
Scène identifiée par Kaspar Monrad (comm. écrite, 30 III 2000), qui a rapproché le R.F. 1999-5 de la lithographie de Bærentzen (D. 1833) représentant Tønder cherchant à vendre sa gazette, avec la légende en danois, ici traduite en français : « Mon cher Monsieur ! Veuillez acheter un journal, ça ne coûte que deux sous. » J. P. Tønder, un original fortuné qui avait fondé son propre journal ("Gammelt og Nyt", c’est- à-dire "Jadis et aujourd’hui"), devait être assassiné le 29 juillet 1836 par Petri Claudius Ferdinand Emil Worm (1814-1838), lequel fut, à la suite d’un long procès, condamné à mort et exécuté le 20 novembre 1838 (voir l’inscription au revers ; précisions de Bent Sørensen, comm. écrite, 2011). – L’atelier est peut-être celui de Bærentzen lui-même. – Les datations envisagées jusqu’ici (1833, date de la lithographie, ou 1836, année de la mort de Tønder, ou encore le 12 octobre 1846, selon l’inscription sur le châssis) sont remises en question par l’identification du R.F. 1999-5, proposée par Bent Sørensen, avec le tableau exposé par Bærentzen à l’Académie de Copen- hague en 1828 (voir Hist.) ; auquel cas, les inscriptions allusives à Tønder et à son assassinat seraient bien postérieures à la réalisation en 1828 ou peu avant du tableau.
Paintings
Intérieur d'une galerie de tableaux et d'objets d'art
by Baellieur, Cornelis de , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
L’une des rares œuvres de cet artiste et sans doute son seul Cabinet d’amateur sûr. Baellieur, responsable ici des figures, se comporte en imitateur et rival de Francken, tandis que la majeure partie du tableau – architecture et tableaux aux murs – revient en dépit de la signature de Baellieur à Hans III Jordaens (vers 1595-1643), peintre plus actif, il est vrai, dans cette typique spécialité flamande des cabinets d’amateurs. À noter avec Härting (2003) que le tableau des Quatre éléments, visible dans le fond, en dessus de cheminée, est à peu près identique à celui de l’ancienne coll. Coppée à Bruxelles, dû à Frans II Francken (figures) et Govaerts (paysage).
Paintings
Vue d'Amsterdam avec bateaux sur la baie de l'Ij
by Backhuysen, Ludolf , Pays-Bas
Musée du Louvre
Amsterdam, dont la puissance maritime est ici glorifiée par la présence du Spiegel, apparaît au fond, la vue étant prise du nord-est vers le sud-ouest. Somptueux cadeau diplomatique de la Ville d’Amsterdam à un ministre de Louis XIV, effectué sur le conseil de Coenraad van Beuningen, ambassadeur des Provinces-Unies auprès de Louis XIV, dans le contexte de l’alliance de la France avec les Provinces-Unies et de la deuxième guerre anglo-hollandaise (1664-1667).
Paintings
Le Retour de la flotte de la Compagnie des Indes néerlandaises
by Backhuysen, Ludolf , Pays-Bas
Musée du Louvre
Le vaisseau, à l’avant-plan à gauche, s’appelle le D’HollanseTuin, inscription lisible sur la poupe, navire de la branche d’Amsterdam de la V.O.C. (Compagnie des Indes orientales). Il pourrait s’agir du retour du voyage annuel de la flotte de commerce de cette compagnie, rentrant de Batavia vers la Hollande par Le Cap, en 1676-1677. Le vaisseau de tête, au centre, est celui du chef de la flotte, Gijsbert David Strandwijk. Au fond, à droite, probablement l’île de Texel devant laquelle passaient les navires pour arriver dans l’Isselmeer, à Amsterdam.
Paintings
Bateau de pêche et cabotier par gros temps
by Backhuysen, Ludolf , Pays-Bas
Musée du Louvre
Le suggestif titre Le Coup de vent vient du Musée français d’Éméric-David. L’une des premières variations de l’artiste sur son motif favori, une marine, bordée à l’avant-plan d’un promontoire animé de figures et faisant repoussoir sur l’horizon marin (embouchure dela Meuse?) – À dater vers 1660-1663.
Paintings
Bateaux hollandais au large d'une côte sableuse
by Backhuysen, Ludolf , Pays-Bas
Musée du Louvre
Le site a été identifié comme Le Helder, à l’entrée de l’Isselmeer, mais on pourrait tout aussi bien songer à Scheveningen. En fait, il n’est pas sûr que l’artiste ait voulu évoquer ici un site déterminé. – À dater assez tôt, vers 1660-1663, sous l’influence de Hendrick Dubbels auquel le tableau a même été parfois attribué (Hofstede de Groot).