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Featured Artworks
Decorative Arts
Médaillon ovale en buis ; d'un côté l'Annonciation, de l'autre, saint Jérôme à genoux tenant une croix
by Anonyme
Musée du Louvre
Médaillon ovale en buis, à deux faces. D'un côté l'Annonciation ; de l'autre, saint Jérôme à genoux tenant une croix. Cercle et anneau en or avec perles d'émail noir et blanc alternées.
Decorative Arts
Diptyque : sénateur présidant les jeux du cirque
by Anonyme
Musée du Louvre
Bien que leur aspect est assez atypique, ces deux plaques ont composé un diptyque : leur revers comportait, à l'origine, une cuvette pour la cire ; leur format, un peu diminué en hauteur, est moins allongé que celui de la plupart que celui de la plupart des exemplaires conservés. Chaque plaque reprend une composition montrant un personnage officiel présidant les jeux du cirque, en l'occurence la chasse aux fauves. Dans la partie supérieure est ici représentée une tribune en forme de voûte en coquille retombant sur des colonnes torsadées. De part et d'autre et au-dessus de cette voûte apparaissent les deux têtes des allégories du Soleil, coiffé d'une couronne radiée, et de la Lune, munie d'un croissant. Le personnage officiel trônant dans la tribune, vêtu d'une toge, serait un jeune sénateur coiffé de la couronne sacerdotale de coronatus provincial ; sur l'un des volets il tient la mappa avec laquelle il donne le signal du début des jeux. Les combats d'ours sont représentés dans la zone inférieure des feuillets, délimitée par la balustrade incurvée de l'arène.
Decorative Arts
Chope à l'escargot
by Anonyme
Musée du Louvre
Cette chope au décor un peu naïf est d'abord un défi technique : elle est entièrement réalisée en ivoire, y compris la charnière du couvercle et les différentes vis. L'escargot et le poucier en forme de coquillage se démontent aussi. Sa panse est unie, le décor consiste en un pittoresque arrangement de coquilles alternant avec des pointes de diamants sur le couvercle et sur le pied, coquille qui tient lieu aussi de poucier. Dans le même style naîf, un escargot sert de prise et les gerçures du pied sont rendues par des incisions, dans une tentative assez maladroite de naturalisme.
Decorative Arts
Encrier en forme de pied
by Anonyme
Musée du Louvre
Ecritoire en forme de pied blanc portant une sandale à l'antique surmonté d'un mascaron, sole bleue, cothurne jaune à bords verts et boucles rouges, feuillage vert et blanc au talon.
Decorative Arts
Plaque : Crucifixion
by Anonyme
Musée du Louvre
La plaque est entourée d'un rebord lisse. Elle est occupée par la croix aux extrémités rectangulaires, dont le titulus est placé sous le rebord qui porte l'inscription. Au-dessus des traverses horizontales apparaissent les allégories du Soleil, tenant une torche, et de la Lune, tenant un croissant. Le Christ est coiffé du nimbe crucifère ; des ruisseaux de sang coulent des plaies de ses mains, de ses pieds et de son côté. De part et d'autre de la croix, Longin brandit sa lance, Stéphaton a en main le bâton au bout duquel était fixée l'éponge (motif enroulé sous son pied gauche ?) et tient très haut le seau, la Vierge et saint Jean, barbu, dont la main levée vers son visage indique la douleur. Longin et Stéphaton sont pieds nus.
Decorative Arts
Coupe ronde en agate
by Anonyme
Musée du Louvre
La coupe a été taillée dans l'agate jaune et gris. Elle repose sur une base annulaire. La coupe a été gravée tout autour à l'extérieur d'une frise de cannelures obliques surmontée et soulignée par deux cercles gravés concentriques.
Decorative Arts
Médaillon encadré : les trois Grâces
by Anonyme
Musée du Louvre
Les trois Grâces, à la manière de Giuseppe Maria Bonzanigo. Relief en bois fruitier ou buis (?) sur fond noir (ébène ou bois noirci) tourné garni de velours noir, entouré d'une guirlande vététale composée de fleurs, tiges, glands, nid d'abeilles. Cadre en écaille, verre, carton et tissu tressé.
Decorative Arts
Baromètre
by Anonyme
Musée du Louvre
Cadran circulaire que surmontent deux enfants ailés en ronde-bosse et que soutiennent deux enfants gaînés et ailés, reliés par des draperies, le tout en bronze doré. Sous le cadran, la colonne de mercure incrustée dans un corps à bandes d'écaille et de cuivre.
Decorative Arts
Patène "Stoclet"
by Anonyme
Musée du Louvre
La patène est faite d'une petite coupe de sardoine concave taillée à la fin de l'Antiquité. Elle est sertie dans une fine monture en argent dorée lisse, bordée de chaque côté d'un cordon perlé et d'un grènetis orné de six cabochons de pierres précieuses, émeraudes et rubis, et de trois plaquettes hexagonales en émail de plique. Au centre, est fixé un médaillon ourlé lui aussi d'un grènetis, obtenu selon la technique de l'émail cloisonné sur or. Il dépeint la Cène avec une extraordinaire précision. Le Christ, à gauche, est assis à l'extrémité d'une table en demi-lune, dite en "sigma" car sa forme rappelle celle de cette lettre dans l'alphabet grec. Les apôtres se répartissent tout autour du demi cercle. Sur le plateau bleu lapis profond, d'où retombe un drapé rouge lie-de-vin à festons rouge brique, sont disposées trois coupes de couleur jaune vif et, au centre, une autre coupe jaune à décor de godrons où se trouve un possion, image symbolique du Christ depuis l'art paléochretien. Un des apôtres, Judas, situé en face du Christ, s'empare du poisson, geste qui renvoie au moment de la Passion quand le Christ dénonce le traître qui le premier le traira (Matthieu 26, 21 et Luc 22, 21). Cette iconographie de la Cène est courante à Byzance. Elle remonte à l'Antiquité et réapparaît dès le IXe siècle, à l'issue de la crise iconoclaste (726-843). Les émaux cloisonnés sur l'or appartiennent à l'un des plus anciens groupes d'émaux byzantins postérieurs à l'iconoclasme et peuvent être attribués, ainsi que la monture de la patène, au même atelier de Constantinople que les émaux de la couronne de Léon VI (886-912) du trésor de Saint-Marc et datés de de la fin du IXe ou du début du Xe siècle. En revanche, les trois plaquettes émaillées qui alternent avec des pierres précieuses sur le bord de la patène, exécutées elles aussi selon la technique de l'émail cloisonné sur or, appartiennent à un autre milieu artistique et à une époque bien differente : le réseau de cloisons ponctué de petits cercles, de cœurs et de trèfles opaques sur fond vert translucide, est caracteristique des émaux de plique de l'orfèvrerie gothique parisienne apparus autour de 1300. Ils ont donc été fixés dans un second temps sur la patène pour remplacer trois cabochons disparus ou abimés. La patène se trouvait donc probablement à cette époque en Occident. Elle y était très probablement parvenue après la quatrième croisade en 1204 à l'issue du sac de Constantinople.
Decorative Arts
Reliquaire
by Anonyme
Musée du Louvre
Reliquaire en forme de rosace gothique sertie d’un cadre carré à feuillages ciselés en relief et flanquée de contreforts à pinacles. Au-dessus de la rosace découpée à jour sur un fond d’émail translucide vert et bleu et ornée sur chaque face d’un petit médaillon maillé (la Vierge et l’Enfant, saint Jean Baptiste), se dressent deux volutes à tête de dauphin accostant une statuette de saint Jacques le Majeur. La tige à six pans est garnie d’un nœud prismatique et portée par un pied godronné sur une base plate à six lobes. Cette base est gravée d’une inscription mentionnant son appartenance à une confrérie de saint Jacques. Sans poinçons.
Decorative Arts
Pied de chandelier : personnage chevauchant un lion
by Anonyme
Musée du Louvre
Sur un lion accroupi et dressé, est assis un personnage drapé ; de la droite, il tient la crinière du lion et, de la gauche, soutient sur son épaule la douille d'un luminaire. Traces de dorure.
General Collection
Bras à trois lumières, d'une paire
by Unknown Artist
Musée du Louvre
Tige formée par un terme de femme, le buste nu, les reins drapés, les cheveux nattés et ceints d'un bandeau, la tête soutenant l'une des trois branches, les mains retenant les deux autres branches. Binets et bobèches balustres.