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Collection
Featured Artworks
General Collection
Aiguière de la Tempérance (associée au bassin OA 690)
by Briot
Musée du Louvre
Aiguière de forme ovoïde avec panse à trois registres. Sur le registre du haut, trois caissons composés chacun d'un mascaron, de deux chevaux ailés et d'arabesques. Sur celui du milieu, trois cartouches représentant : une femme à genoux, ayant près d'elle une ancre ; une femme entourée d'enfants cueillant des fruits à un arbre ; un ange à genoux, ayant près de lui une croix, à ses pieds une tête de mort, et tenant un livre élevé. Sur le registre du bas, trois médaillons en hauteur, contenant chacun un faune ailé au milieu d'arabesques. L'anse est formée par une cariatide de femme couchée. Le goulot est décoré de deux mascarons ; sur le registre du haut et dans le médaillon, près de l'ange, se trouve le monogramme FB pour François Briot.
Decorative Arts
Lit de Charles X au château des Tuileries et sa garniture
by Unknown Artist
Musée du Louvre
Lit composé d'un grand et d'un petit dossier encadrés de colonnes cannelées et réunis par des traverses ornées de tores de laurier et de patères à fleurs de lys. Quatre flasques à décor de rinceaux, branches d'olivier et de laurier. Le grand dossier supporte, entre deux grosses branches de lis, un écusson aux armes de France, sommé de la couronne fermée. Deux gros rinceaux d'acanthe, auxquels est suspendue une guirlande de fruits, naissent de la croix du Saint-Esprit, et sont encadrés de casques à cimier ; le reste du décor mêle fleurs de lys héraldiques et lis au naturel, feuilles d'acanthe, tores de laurier... Dès son avènement, Charles X commande pour sa chambre des Tuileries un nouveau lit. Le corps de Louis XVIII ayant été exposé sur son lit de parade hérité de Napoléon, il n'était pas convenable de le conserver. Louis de La Hamayde de Saint-Ange (1780-1860) est chargé d'en donner le modèle, comme il avait donné celui des soieries tissées sous Louis XVIII de 1817 à 1819 qu'il était imposé de réutiliser en raison de leur luxe et de leur fraicheur. Après comparaison des soumissions de Jacob-desmalter, de Bellangé, de Brion et de Rémond, le choix se porte sur Pierre-Gaston Brion, sculpteur sur bois, fournisseur du Garde-Meuble. La Restauration accordait, comme sous l'Ancien Régime, une importance symbolique à la chambre à coucher. Le lit fut ensuite agrandi pour Louis-Philippe. Garniture en brocart fond bleu : - 4 rideaux de lit formant cantonnière (GMTC 126/1 à 4 ; 1817-1819) - 2 paires de rideaux intérieurs de lit (GMTC 129/1 et 2 ; 1817-1819) - 2 extrémités (joues) de traversin (GMTC 130 ; 1817-1819) - 1 ciel de lit (GMTC 130/2 ; 1817-1819) - 1 courtepointe (GMTC 130/6 ; 1817-1819) - 1 bandeau de lit (GMTC 130/10 ; 1817-1819) - 1 fond de lit blanc (GMTC ? ; 1817-1819).
Paintings
Paysage avec saint Jean Baptiste
by Bril, Paul , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Recensé chez Mazarin puis chez Louis XIV en compagnie d’un Viola, INV. 231, Paysage avec saint Eustache (ou saint Hubert ?), de dimensions voisines, voir Cat. peint. ital. 2007, p. 176. On ne saurait en faire des pendants au sens strict du mot, l’Inventaire Le Brun les décrivant à la suite mais sans plus. La mise en pendant a dû se faire très tôt (dès avant 1653 en tout cas, voir Hist.), pour des raisons sans doute commerciales et décoratives. – À dater de la période tardive de l’artiste, vers 1620-1622
Paintings
Diane et ses nymphes allant à la chasse
by Bril, Paul , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Mis en pendant, avec l’INV. 1113, sans doute postérieurement à la mort de Bril. – À dater vers 1618-1620.
Paintings
Paysage avec les pèlerins d'Emmaüs et l'allégorie des deux troupeaux
by Bril, Paul , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Au premier et au second plan, allégorie des deux troupeaux, celui du Bien (les Justes : les brebis) et celui du Mal (les Méchants : les boucs qui se dirigent vers un squelette de cheval, signe de mort et emblème de la luxure), séparés au jour du Jugement dernier (Évangile de saint Matthieu, XXV, 31-46). Le palmier, visible près de la pergola où se sont attablés le Christ et les pèlerins, est signe de justice (Psaume 92). La source située à l’aplomb du Christ souligne que ce dernier est source de vie. – Composition visiblement très appréciée : l’INV. 1121 ou un exemplaire analogue se voit au fond de la peinture de Willem van Haecht (1593-1637), Alexandre visitant l’atelier d’Apelle, vers 1631, La Haye, Mauristhuis, évoquant en fait la coll. de l’amateur anversois Cornelis van der Geest († 1638). – Autres versions au palais Pitti à Florence (Faggin, n° 29) ; dans une coll. part. à Gênes en 1965 (exemplaire signé, inconnu de Faggin) ; dans une coll. part. anglaise en 1955 (Faggin, n° 94). Dessin au Louvre avec la date (rapportée ?) de 1615.
Paintings
Chasse au cerf
by Bril, Paul , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Considéré par Michel, Faggin, Brejon de Lavergnée, comme un pendant de l’INV. 1108 (Flandre, XVIIe s.), une mise en pendant de toute façon arbitraire et tardive (l’INV. 1108 n’est pas de Bril !). – À dater vers 1590-1600, notamment par comparaison avec telle autre Chasse au cerf des Offices à Florence, datée 1595 (Faggin, n° 30).
Paintings
La nymphe Syrinx poursuivie par Pan et bientôt changée en roseau
by Bril, Paul , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Sujet tiré des Métamorphoses d’Ovide (I, 690-714). Les figures à l’italienne peuvent bien être de Bril lui-même (cf. Pijl). – De la dernière période de l’artiste, vers 1620-1624 (cf. Faggin).
Paintings
Chasse aux canards
by Bril, Paul , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Mis en pendant, avec l’INV. 1114, sans doute postérieurement à la mort de Bril. Réplique à l’Ashmolean Museum à Oxford (Faggin, n° 68). – À dater vers 1618-1620.
Paintings
Ruines et figures. Marché dans un site inspiré par le Campo Vaccino à Rome
by Bril, Paul , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Assemblage composite de ruines romaines antiques, comme Bril en fit l’un de ses thèmes favoris (Dresde, daté de 1600 ; Copenhague ; Rome, galerie Doria ; Amsterdam ; Cambridge, etc.). On ne peut prouver que l’INV. 1085 soit identifiable, comme l’avance Descamps, avec la petite vue de Bril sur cuivre, du même sujet, citée par Van Mander (1604 ; éd. Miedema I [1994], p. 427), chez Hendrick van Os, collectionneur d’Amsterdam (sur ce dernier, cf. Miedema V [1998], p. 83), vu la multiplicité des copies ou répliques de cette composition apparemment très connue et appréciée (cf. Röthlisberger, liste sous le n° 1 p. 27). – À dater vers 1600.
Decorative Arts
Sébastien Le Prestre de Vauban, maréchal de France et ingénieur militaire (1633-1707), de la série des "Hommes illustres de la France"
by Bridan, Charles Antoine , Manufacture de Sèvres
Musée du Louvre
Vauban se tient debout, tête nue, en uniforme de maréchal de France, l'épée au côté. Il tient dans la main gauche un plan de fortifications. Il s'appuie sur une maquette de place forte, posée sur la bouche d'un canon. Il porte sur le côté gauche le ruban de l'ordre du Sain-Esprit dont la croix a malheureusement été brisée. Il tenait dans la main droite son bâton de maréchal.
Paintings
Diane découvrant la grossesse de Callisto
by Bril, Paul , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Les figures, à l’italienne dans la manière de Carrache et de Dominiquin, sont quand même de Bril (cf. Pijl), quoique peu habiles. On a prononcé aussi les noms de Viola, Tassi, Bonzi, etc. Ce tableau, l’un des plus importants de Bril, est longtemps resté curieusement classé au Louvre dans les Italiens (comme œuvre d’Annibal Carrache), ce qui l’a fait omettre jusqu’à une date relativement récente des travaux sur Bril et sur le paysage flamand du XVIIe s. – À dater vers 1615-1620.
General Collection
Montre ronde
by Bretonneau
Musée du Louvre
Le fond et le couvercle du boîtier ornés d'un médaillon central gravé de fleurs, le bouquet du fond présentant un lis et celui du couvercle une fleur de fraisier. Autour des médaillons, des palmes retenues par des rubans noués se détachant en or gravé sur un fond bleu opaque, décor encadré de feuilles de laurier gravées. Pourtour du boîtier orné de cinq médaillons ovales réservés gravés de fleurs, séparés par des rubans se détachant en réserve sur un émail bleu opaque. Charnière gravée de stries au-dessus du XII, tête du pendant en forme de boule. Cercle horaire à chiffres romains encadrant une couche unie d'émail bleu opaque. Mouvement doté d'un échappement à roue de rencontre, une fusée avec corde à boyau. Coq repercé et gravé de fleurs.