Museum Collection
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Collection
Featured Artworks
Paintings
La Vierge de douleur
by Bouts, Dirck , Pays-Bas
Musée du Louvre
Formant pendant avec l’INV. 1994, et non diptyque comme on le dit généralement de telles paires, selon une iconographie d’origine byzantine, puissamment renouvelée par Weyden, notamment pour la Vierge. Soit des copies d’originaux (disparus) de Bouts père (voir des paires semblables à New York et Londres, en République tchèque, cf. Vacková [1985], nos 20 et 21), mais bien distinctes des très nombreux exemplaires de Christ et de Vierge de douleur, d’un pathos caractéristique d’Albrecht Bouts (vers 1451/54-1549), le fils. Dans tous les cas (Bouts père et fils), la Vierge est pratiquement la même mais non le Christ. – À dater, comme copie, du XVIe s., peut-être même assez tardivement, ce qui bien sûr vaut aussi pour l’INV. 1994.
General Collection
La Vierge à l' Enfant, assise dans une niche de pierre
by assise dans une niche de pierre
Musée du Louvre
Probablement le volet gauche d’un petit diptyque portatif pour dévotion privée, le volet droit (avec orant) manquant. D’abord attribué à Memling puis à Weyden, à Schongauer (Janitschek), à un élève de D. Bouts le Vieux (exposition des Primitifs flamands à Bruges, 1902), enfin à D. Bouts le Vieux lui-même (Durand-Gréville, Friedländer qui relève toutefois que le fond or est étranger à l’art de Bouts le Vieux, sans s’expliquer sur cette contradiction). Parfois donné au fils, D. Bouts le Jeune, alias le Maître de la Perle de Brabant (Voll, Schöne), proposition reprise par Périer-D’Ieteren qui n’exclut pas, vu l’habileté de la mise en page du tableau, une intervention du père. La niche est un parti archaïsant.
Paintings
Le Christ de pitié
by Bouts, Dirck , Pays-Bas
Musée du Louvre
Faisant pendant à l’INV. 1986. De Bouts père, comme dans les Christ cités supra, doit procéder le geste des mains posées l’une sur l’autre dans une sorte de résignation apaisée qui tranche avec l’expressivité pathétique des Christ de pitié d’Albrecht Bouts (mains percées et présentées en offrande, ou liées et tenant le roseau).
Decorative Arts
Carabine de Paul Barras
by Boutet, Nicolas-Noël , Manufacture de Versailles
Musée du Louvre
La crosse est décorée de motifs sculptés : à gauche, enroulement ; au dessus, fleuron. La plaque de dessous de crosse est décorée au talon par un motif ciselé terminé en forme de pot. La poignée entièrement guillochée porte à sa partie supérieure un médaillon ovale en argent au chiffre enlacé de Barras : P.B. Sous la poignée, le portet à double courbe portant divers motifs ciselés s'achève sous la crosse par un faisceau terminé en fer de lance et sous le fût également par un faisceau terminé en corbeille de fruits, et orné en son milieu d'un médaillon avec une gerbe de blé. Sur le fût, divers motifs sculptés, notamment près de la poignée, au garde-main, et à son extrémité. Le canon, demi-octogonal, en acier bleui, est gravé de motifs divers à son attache ; il est damasquiné à son départ d'un grand motif figurant une grenade éclatant ; au-dessus, la hausse avec les mentions 500, 1000 et 1500. L'extrémité du canon, légèrement évasée, est ornée à hauteur du guidon de motifs damasquinés. Le mécanisme porte quelques ciselures. L'embouchoir passe sous le battant supérieur et au travers de deux bagues dont la dernière, fixée au garde-main, se prolonge en motifs ciselés dont un médaillon avec un oeil. Toutes les vis de la carabine ont la tête ciselée en forme de rosace.
Paintings
Saint Joseph et deux bergers
by Bouts, Dirck , Pays-Bas
Musée du Louvre
Traces de la robe d’un ange, à la partie supérieure. Fragment d’une Nativité connue dans son état complet grâce à la copie de la coll. Victor Müller signalée à Berlin vers 1925 (Friedländer III [1925], n° 25a), copie localisée par la suite chez Wildenstein à New York (Friedländer III [rééd. de 1968], n° 25a p. 62). À Berlin, autre fragment (cité en 1839 comme Sainte Barbe par Memling) de cette Nativité, représentant la Vierge en prière et tardivement retouché – Marie répondait, à gauche, au présent saint Joseph du R.F. 2622 –, en provenance de la même abbaye allemande supprimée peu après la Révolution (voir Hist.). – Catalogué dès 1902 comme D. Bouts le Vieux (exposition des Primitifs flamands à Bruges) et longtemps tenu pour un original (Friedländer, Michel) mais considéré aujourd’hui (Périer-D’Ieteren) comme une œuvre issue de l’atelier de Bouts, due à un suiveur moyennement doué et peinte dans le dernier quart du XVe
Paintings
Marchands de poissons sur une plage
by Bout, Pieter , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
À dater vers 1680-1690 : voir un tableau très comparable, S.D. 1683, à Karlsruhe.
Paintings
Auguste devant le tombeau d'Alexandre
by Bourdon, Sébastien , France
Musée du Louvre
Source de représentation : Suétone, "Vie des douze Césars", Auguste, XVIII.
General Collection
Amador de la Porte (+1644, Paris), grand prieur de l'ordre de Malte de France, oncle du cardinal de Richelieu
by Paris)
Musée du Louvre
Bourdin Michel Ier, ancienne attribution. Attribué à Boudin Thomas dans LP à Versailles en 1834
General Collection
Montre en forme de croix
by Bouquet
Musée du Louvre
Montre en forme de croix latine à deux couvercles gravés, encadrés de moulures ; l'un représente la Vierge et l'Enfant entourés de saint Pierre, saint Paul et des quatre évangélistes ; l'autre, le Christ en Croix encadré par la Vierge et saint Jean. Carrure gravée des symboles des évangélistes. Motifs apparaissant au milieu des rinceaux fleuris ; pendant en forme de chapiteau. Plaque portant le cercle horaire, gravé de rinceaux, d'attributs champêtres et du Christ ressuscité. Mouvement à échappement à roue de rencontre très incomplet.
General Collection
Bibliothèque basse, d'une paire (avec le OA 5466)
by Unknown Artist
Musée du Louvre
Bibliothèque basse à trois vantaux, à décor de marqueterie en première partie de laiton sur fond d'écaille. Porte centrale ornée d'un bas-relief avec la figure de Mars, portes latérales vitrées. Plateau de marbre Campan.
Decorative Arts
Régulateur
by Boulle, André-Charles , Oppenordt, Alexandre-Jean
Musée du Louvre
Trois parties composent l'ensemble : le fût, à décor de marqueterie en première partie de laiton sur fond d'écaille ; le balancier, à décor de marqueterie en acier sur fond de corne teintée en bleu, et le cadran.
General Collection
Commode
by Boulle
Musée du Louvre
Commode à deux tiroirs à décor de marqueterie en première partie de laiton sur fond d'écaille. Plateau de marbre Portor.